.¸.Técnicas de Joalharia´¯` .¸.

2009-06-26T01:56:00.001-07:00

WORKHSOPS de JOALHARIA EXPERIMENTAL

Visite o NOVO site com TÉCNICAS PASSO A PASSO

com imagens descritivas das técnicas

www.heartjoia.com

Apresenta

Truques e Dicas

sobre técnicas, ferramentas, materiais e curiosidades sobre joalharia e outras áreas interessantes

Jewellery Tips, Tutorials and interesting links about Contemporary Jewellery

UMA BREVE DICA AOS QUE COPIAM e plagiam

Todos nós somos uma lâmpada com potencial de iluminação, uns sabem usar o seu próprio interruptor para serem uma luz, um sol e iluminarem o seu próprio caminho...os que copiam tem o mesmo potencial, são uma lâmpada e têm interruptor mas não sabem da existência do seu grandioso potêncial nem onde se situa o seu próprio interruptor e usam a luz dos outros para iluminar o seu caminho....mas nunca se esqueçam que enquanto não tiverem a própria luz nunca passarão de uma sombra.

Cristina Jorge

Para facilitar a sua busca clique no tema desejado para visitar directamente o documento

Acabamentos

Adaptador de estilheira

Adrastas

A Joalharia de Arte Pós-moderna

Alicates simples

Arte na Joalharia contemporânea

Branqueamento ou decapagem

Canevão - tubo

Converter milésimas em quilates e vice-versa

Cravação

Criar 1 blog

Croché em fio de prata
Desenho Perspectiva Isométrica
Desenho técnico - projecções

Esmalte sintético

Livros técnicos português

Livros sobre Joalharia

Metalurgia - Ligas
Minerais - o que são?

Soldadura - solda de prata

Rhinoceros desenho 3-D

Recozimento

Resina Cristal

Serra de ourives

Técnicas básicas de Joalharia

Torção de fio

Toque - o que é?

Trefilação - puxar fio

Na coluna do lado direito links para outros sites com dicas sobre joalharia e áreas relacionadas

PROCESSO DE TREFILAÇÃO - jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T10:08:00.001-07:00

Puxar fio em Fieira

Desenhado em Rhinoceros/RhinoGold

por Cristina Jorge

Texto a seguir adaptado de: http://ajoalheria.blogspot.com/2008_05_01_archive.html

Processos da Ourivesaria - Trefilação

Processo usado no fabrico de fios e tubos de pequenos diâmetros. Estes fios são utilizados no fabrico de correntes, detalhes em jóias, fechos etc.

Fieira de vídea-matriz para fios

O material (prata ou ouro) após ser laminado num diâmetro mínimo (diâmetro menor possível do laminador) é submetido a passar por uma matriz (fieira) com o diâmetro menor que o do laminador esta é fixada numa morsa. Cada vez que o material for passado pela matriz, substitui-se a matriz por outra de diâmetro menor, até o diâmetro desejado do fio.
É importante recozer o fio após três ou quatro passagens pela matriz para que o material volte às suas propriedades normais do material (maleabilidade).

Etapas da trefilação:
1. Laminar o lingote fundido até o diâmetro menor possível.
2. Recozer o material.
3. Fazer uma ponta para que possa passar na matriz (fieira).
4. Passar e trocar a matriz sucessivamente.
5. Recozer o material quando necessário (normalmente) a cada 3 ou 4 passagens.

DIFERENTES TIPOS DE LIMAS - jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T10:02:00.001-07:00

Limas Grandes - limas de 6 polegadas (hand files)
Limas Pequenas - limas de calado (needle files)
Limas especiais

Limas de 6 polegadas - hand files

Limas de calado - needle files

Limas Diamantadas Eletrolíticas "Uso Manual"

http://diamantados.com.br/limas.htm

Mais tipos de limas
http://www.ottofrei.com/store/home.php?cat=265

Seleccionar a lima adequada - Selecting the right file

1. Para trabalhos grandes e para grande desgaste,usar limas de 6 polegadas
For large work, use hand files

2. Para trabalhos pequenos e minuciosos, usar limas de calado
For smal work, use needle files

3. Para curvas interiores (concavo) usar a lima de secção meia cana ou amêndoada
For inside curves (concave) use half round or crossing files

4. Para curvas exteriores (convexo) usar lima paralela
For outside curves (convex) use pillar files

5. Para superfícies planas usar lima paralela
For straight edges, use pillar files

6. Para superficies angulares usar limas de secção triângular e quadrada
For angular edges, use square or triangular files.

7. Para pequenos furos usar a lima de secção redonda
For small holes, use round files

CROCHÉ EM FIO DE PRATA...jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T10:01:00.003-07:00

Cristina Jorge
Peça realizada para exposição no Museu da Presidência da República (à venda no museu)

Colar em croché tubolar de prata e cobre anodizado - de Cristina Jorge
Esta peça foi premiada no concurso Cena d'arte organizado pela Camara Municipal de Lisboa em 2001

O croché em fio metálico é uma técnica simples de aprender e não é necessário frequêntar cursos nem workshops de longas horas para adquirir a técnica. O essêncial é saber qual os materiais a utilizar, ter a noção que o metal não tem a mesma elasticidade que um fio de lã ou algodão e praticar tendo em conta que o segredo não é a força exercida mas a gentileza com que se tem a lidar com o material. Com o fio metálico pode-se fazer quase tudo o que se faz no croché com outros fios, basta adquirir revistas ou consultar na internet os pontos e escolher o que se quer desenvolver.

Relativamente a materiais e agulhas....o ideal é sempre a utilização de fios metálicos finos e maleáveis de forma que nos permita alguma flexibilidade facilitando o manuseamento da agulha ao entrelaçar o fio. É muito importante que cada pessoa faça as suas experiências e sinta com que tipo de fios e agulhas fazem o trabalho que mais se identifica. Não existe uma regra específica, apenas devemos ter em conta que de fio e agulha grossos resultam trabalhos grosseiros, pesados de laçadas grandes...fios e agulhas finos resultam a delicadeza, a minúcia de laçadas pequenas. Depois é só não ter medo de estragar fio metálico porque inicialmente o processo é sempre um pouco frustrante devido aos resultados normais de quem se inicia...fio estragado, croché amolgado, o normal de principiante. Devemos permitir-nos fazer asneiras sem desmotivar para depois obter bons resultados, este é um processo naturalissimo de quem quer ir longe...saber deixar-se errar com naturalidade.

E porque para quem se inícia é sempre importante ter dados objectivos, aqui vai...

Fio 0, 20mm ou 0,25mm de prata 1000 (ou 999, relativo ao grau de pureza...prata fina ou pura) e uma agulha de 1mm ou menos.

Alguns Livros com dicas de como tecer o fio de metal

Crochet with Wire
Nancie M. Wiseman

Knitting with Wire
Nancie M. Wiseman

Elegant Fantasy
The Jewelry of Arline Fisch

Twist and Loop: Dozens of Jewelry Designs to Knit and Crochet with Wire
Annie Modesitt

Bead Crochet
Bead & Button Editors

Bead Crochet Ropes
Judith Bertoglio-Giffin

Mais livros sobre Joalharia em

http://livrosjoalharia.blogspot.com/

http://learntocrochet.lionbrand.com/

Técnicas de Croché - Agulha de Ouro
http://www2.uol.com.br/agulhadeouro/cursos/index.htm

Lojas online fio metálico

http://www.wires.co.uk/
http://www.scientificwire.com/

CROCHÉ EM FIO DE PRATA

www.cristinajorge.com

SERRAR CHAPA DE PRATA - jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T10:01:00.001-07:00

Ferramentas

Estilheira - suporte de madeira (com inclinação de 30º adaptado a uma mesa, se não estiver a trabalhar numa banca de ourives) para apoiar o metal enquanto serra a chapa.

Chapa de prata 7mm (opcional)
1 Armação de serra
Serras 000 (3 zeros)

Os dentes da serra tem de ficar voltados para o exterior e para baixo (em direcção ao cabo da armação);

Quando colocada na armação a serra não pode ficar com folga, tem de ficar sob pressão senão tende a partir assim que começa a serrar;

A chapa deve estar completamente presa sob pressão dos dedos contra a base para que não oscile enquanto se movimenta a serra durante o corte;

Ao começar a cortar o metal a serra deve estar completamente perpendicular à chapa para que a superfície a cortar seja o menos possível (incorrecto colocar a serra como está na figura 3 e 4, em baixo);

Os movimentos da armação só podem ser feitos na vertical, deslizando a lâmina na sua totalidade para baixo e para cima. Não se podem fazer quaisquer oscilações para os lados sob pena de a serra receber demasiada pressão e partir.

Para recortar angulos a serra deve deslizar para cima e para baixo, no mesmo local, fazendo uma ligeira pressão para trás e fazer um folga à serra para que muito devagarinho a vamos virando sem deixar de fazer os movimentos ascendente e descendente.

GRAU DE FUSÃO DOS DIFERENTES METAIS - jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T10:00:00.001-07:00

Quadro tirado de

http://www.joia-e-arte.com.br/metal.htm

Fazer canevão (tubo)...

2009-04-17T09:59:00.001-07:00

Deve-se dar uma margem de alguns milímetros para que no final de puxado na fieira* fique na medida exacta.

*Fieira - barra de metal com furos de diferentes diâmetros para ir passando fio ou canevão e ir estreitando para ficar mais fino.

Imagem fotográfica tirada de: " A Joalharia" livro de carles Codina
Editora estampa

Próxima imagem
1ª e 2ª imagem - Como tirar o cilindro de aço dentro do canevão
3ª imagem - Puxar o canevão nafieira de forma a que a abertura fique paralela ao canevão

este ultimo desenho tirado de:

http://www.ganoksin.com/borisat/nenam/tube-hints.htm

LIVROS TÉCNICOS DE JOALHARIA - jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T09:58:00.002-07:00

Nova Joalharia
Um Conceito Actual de Joalharia e Bijutaria
de Carles Codina

A Joalharia
de Carles Codina

A Ourivesaria
A técnica e a arte de trabalhar os metais e talhar as gemas explicadas com rigor e clareza
de Carles Codina

Joalharia - Técnicas Básicas
de Jinks McGrath

Desenho para Joalheiros
de Vários autores

Mais livros sobre Joalharia
http://livrosjoalharia.blogspot.com/

SOLDADURA COM SOLDA DE PRATA - jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T09:58:00.001-07:00

SOLDADURA COM SOLDA DE PRATA

Soldar é uma forma de ligar superfícies metálicas usando o fogo e uma liga metálica, a “solda”. A solda desloca-se com o calor para os pequenos orifícios existentes nas junções metálicas que se pretende unir. A solda "deslizará" inteligentemente para as zonas onde a temperatura atinge mais rapidamente o ponto que se aproxima ao grau de fusão da solda.

Existem diferentes tipos de solda, para a prata é usada uma liga de prata cobre e latão, ao que se designa solda de prata que também é usada para o cobre. Existem diferentes durezas de solda que tem a ver com a liga que faz com que a solda funda a mais baixo, médio ou alto grau de fusão.

Materiais e ferramentas usados no processo de soldadura

1 e 2 - Pinças de mola;

3 - Tincal (ou borax em pó)- liquido fundente que evita a oxidação dos metais permitindo maior eficácia no processo de soldadura;

4 - Maçarico de soldar;

5 - Processo de soldadura sobre rede de zinco;

6 - Placa refractária que serve de suporte ao processo de soldadura ( placa que suporta altas temperaturas);

7 - Mesa de soldar giratória - mesa rotativa utilizada também para executar o processo de soldadura (permite girar a peça para que seja possivel aquecê-la homogeneamente);

8 - Solda de prata (alta, média, baixa - diferentes graus de fusão para permitir soldar diferentes espessuras de metal em sequência e evitar que se "desfaçam" soldaduras anteriomente executadas);

9 - Pinças de ourives - para auxiliar no processo de soldadura, para colocar a solda e mover os materiais consoante a necessidade

10 - Tesoura para cortar solda;

Branqueamento

O Branqueamento é um processo de limpeza do metal após este ter sido submetido à soldadura ou apenas o *recozimento. Um processo que permite o metal ser limpo de oxidações e liberto de quaisquer residuos de sujidade inerentes aos processo de soldadura.

1 - Fogão eléctrico (para manter o branqueamento a uma temperatura branda permitindo uma rápida limpeza dos metais que depois de submetidos a altas temperaturas se apresentam oxidados e revestidos com resíduos de tincal)

2 - Recipiente de pirex;

3 - Branqueamento (pó de branqueamento diluído em água ou água com ácido sulfúrico diluido (10 partes de água para uma de ácido - deve-se colocar sempre a água primeiro e só depois o ácido sulfúrico para evitar acidentes visto que esta mistura está sujeita a uma reacção quimica que provoca aquecimento súbito da mistura e provoca um borbulhar que pode espirrar um pouco se não se tiver cuidado). É preciso ter muita atenção porque ambas as formas de branqueamento podem danificar a roupa causando manchas e até mesmo corrosão de tecidos.

4 - Pinça de plástico para colocar e tirar as peças do branqueamento;

Soldadura de diferentes tipos de Superfícies

*Recozimento
Ao serem trabalhados, os metais endurecem de tal forma que ficam difíceis de trabalhar e podem até partir ao moldar. Procede-se ao recozimento, aquecimento do metal a alta temperatura em que o metal ao estar tão quente apresenta um aspecto rosado. Este processo permite que o metal fique maleável para melhor ser moldado e trabalhado.

Branqueamento ou Decapagem
Na superfície do metal, depois de recozido e fundido oxida-se ou tem restos de fundente, deve-se decapar ou branquear

de Cristina Jorge

MAÇARICO DE SOLDAR

*MAÇARICO ORCA MOD-75 Para Gás Butano

O conjunto completo para soldadura é composto pelo maçarico (corpo metálico), mangueira, adaptador da mangueira à botija (redutor com fecho de segurança) e a botija de gás butano.

O maçarico pode ser adquirido em locais especializados em ferramentas e material para joalharia. O adaptador de bilha de gás deve ter uma configuração adequada ao tipo de bilha que se adquirir e deve ter torneira de segurança e pode ser adquirido em casas especializadas da campingás. Usar sempre braçadeiras metálicas para garantir a segurança e evitar fugas de gás.

* Maçarico ORCA MOD - 75 é compacto de fácil manuseamento e total segurança no seu uso. Sua configuração básica consiste de um corpo, três bicos (pequeno, médio e grande), mangueira e um registro para acoplamento em reservatórios de gás. Seu corpo e peças móveis são confeccionados em latão o que garante óptima resistência a impactos. Seus bicos ou queimadores patenteados pela Metalúrgica ORCA LTDA, proporcionam uma chama concêntrica de excelente valor térmico. O cabo é confeccionado em baquelite oferecendo grande isolamento térmico. Sistema injector de gás é de altíssima precisão, conferindo uma perfeita regulação sem oscilações da chama. Este maçarico é especialmente recomendado para trabalhos de soldas de média e baixa temperatura, pequeno fundições de metais preciosos fundições de metais preciosos ou não uso em metalurgia fina, vidrarias, reparos em geral, etc. O maçarico MOD-75 trabalha com pressão directa, não necessitando de nenhum regulador de pressão, o que o torna simples e sem outro custo adicional de instalação. A principal característica deste maçarico e que o torna muito apropriado para trabalhos precisos, é o conjunto agulha-injector exclusivo. Outra característica importante deste maçarico é não necessitar de ar comprimido, pois devido à alta velocidade de escape do gás pelo injector, arrasta o ar da câmara misturadora até o bico, onde ocorrera a combustão. A entrada de ar também pode ser controlada através da luva reguladora de ar.

Texto sobre maçarico orca retirado de http://www.metalorca.com.br/prod.htm

Atenção - Para ver mais truques e dicas consulte os artigos em arquivo de meses anteriores na coluna lateral direita desta página

WORKSHOPS DE TÉCNICAS DE JOALHARIA EM PRATA
1 Sessão de 5 horas

Ver trabalhos de participantes dos workshops clicar no link

http://artistasheartjoia.blogspot.com/

Outros Locais e outros workshops de Joalharia Contemporânea para Iníciantes(Portugal)

Outras dicas sobre soldadura
Documento em Inglês
www.debjemmott.com/Articles_files/silver_soldering.pdf

http://www.handyharmancanada.com/hbpm/soldering/gold_and_silver_soldering.htm

RECOZIMENTO - jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T09:57:00.001-07:00

O “recozimento” é um processo bem conhecido no mundo da metalurgia, especificamente no universo da joalharia. Consiste no aquecimento ao qual os metais são submetidos de forma a que se tornem maleáveis para que seja mais fácil trabalhá-los.

Ao serem trabalhados os metais são submetidos às mais diversas formas de pressão que os endurecem substancialmente, a determinada altura tornam-se demasiado rijos para serem trabalhados correndo o risco de estalar e até mesmo partir. Para que o metal volte a ficar maleável deve ser exposto a uma temperatura elevada, o chamado “ponto de recozimento” em que o metal recupera a sua ordenação molecular inicial e que permite voltar a ser possível trabalhá-lo e moldá-lo com "facilidade".

Tratamento térmico de metais

Imagem adaptada de
http://www.joia-e-arte.com.br/metal.htm

+ Sobre recozimento

http://www.durferrit.com.br/produtos_tratamento.asp

http://www.3metais.com.br/Pt/dicas_pt.html

Como Fazer LAMPWORK Beads - processo de execussão de contas de vidro

2009-04-17T09:56:00.001-07:00

Passo a Passo como fazer uma conta de vidro

Imagens tiradas de
http://www.beadworx.com/HowToMakeABead1.html

Barras de vidro

Haste de suporte à realização da conta de vidro

Maçarico

1º Passo

2º Passo

3º Passo

4º Passo

6º Passo

7º Passo

8º Passo

9º Passo

10º Passo

11º Passo

12º Passo

13ºPasso

14º Passo

15º Passo

16º Passo

17º Passo

18º Passo

Imagens tiradas
http://www.beadworx.com/HowToMakeABead1.html

Mais Dicas online passo a passo de lampwork
http://www.cattwalk.com/tutorials.htm

Ferramentas e materiais para Lamp work (links)
cattwalk - link
Inspirationtoolworks
Sundanceglass

Livros
http://www.amazon.com/
ozziebuddy - link

Cursos de LampWork em Portugal
http://www.crisform.pt/
http://www.barracha.com/

EMPRESA NACIONAL - Portugal
Valado dos Frades (A8 entre Nazaré e Alcobaça)

Vidros para VITRAL
*
Vidros para FUSING e lampwork
*
"Fritas", esmaltes, corantes e fios
*
Máquinas e ferramentas para tratamento do vidro, maçarico para Lampwork
*
Máquinas para dar acabamento ao vidro
*
Acessórios diversos para complemento de peças
*
Cursos

Fábrica BARRACHA
Canteirão
2450-801 Valado dos Frades - Portugal
Tel: + 351 262 57 80 30
email. barracha@barracha.com
http://www.barracha.com/

Loja - Apartado 9
Rua General Silva Freire Lt 148
1800-211 Lisboa
Tel. 218530726 Fax. 218530727

loja.lisboa@barracha.com

***

Moldes para Lampwork

http://www.cattwalk.com/

***

FERRAMENTAS E EQUIPAMENTO

Imagens abaixo tiradas de

Smartglass - link

Maçarico de oxigénio e gás propano

Estufa de arrefecimento

Ferramentas e equipamento - Imagens tiradas de
http://www.smartassglass.com/

Maçarico para Lamp work
http://www.delphiglass.com/

Fornecedor de materiais
http://www.warm-glass.co.uk/

Livros de Lampwork

Passing the flame
by Corina Tettinger
http://www.amazon.com/

Outros livros de técnicas de vidro
http://www.warm-glass.co.uk/Shop/CategoryProducts.aspx?CategoryId=37

Escolas e ateliers de vidro - Internacional
http://www.warm-glass.co.uk/Information/links.aspx

Cursos de Lampwork e Fusing

Centro de Formação Profissional para o Sector da Cristalaria
Zona Industrial, lote 18
Casal da Lebre
2430 - 023 Marinha Grande - Portugal
Telefone: +351 244 570 070
Email. geral@crisform.pt
http://www.crisform.pt/

Outros artistas

O link que se segue tem muitas ligações a artistas interessantes

http://objetosconvidrio.blogspot.com/

http://www.fila5.com/

LIMPEZA de JOALHARIA

2009-04-17T09:55:00.001-07:00

LIMPEZA ULTRASONS

LIMPEZA DE OBJECTOS COM BICARBONATO DE SÓDIO

Reimers Electra Steam, Inc. : Cyclone Jewelry Cleaner

Como cuidar das jóias
http://www.folhadeouro.com.br/pg-dicas-01.htm

METAL CLAY - Produtos ART CLAY... e produtos PMC - Precious Metal Clay

2009-04-17T09:54:00.001-07:00

METAL CLAY - Produtos ART CLAY... e produtos PMC - Precious Metal Clay

Metal Clay - Ver também na coluna lateral direita desta págna "links" sobre tudo relativo a METAL CLAY, videos, onde comprar, como fazer etc.

Existem no mercado produtos PMC - Precious Metal Clay e produtos ART CLAY...marcas diferentes de produtos para fazer trabalhos de Metal Clay.

O que é Metal Clay?

Metal Clay é uma técnica de joalharia relativamente recente que nasceu no Japão no início da década de 90 do século XX, desenvolvido e patenteado pela Mitsubishi Materials. Esta técnica consiste em partículas microscópicas de metal, prata, ouro ou até mesmo platina misturadas com partículas de um aglutinante de origem orgânica não tóxico derivado da celulose. Tem a aparência de uma pasta de modelar vulgar. Esta pasta não tóxica composta por 92% de pó de prata pura e os restantes 8% de água e um aglutinante de origem orgânica.

Esta pasta pode ser modelada à mão e com o auxílio de instrumentos de modelar vulgares utilizados em “Sculpey” (pasta cerâmica de secagem ao ar), fimo, modelagem de barro e outras técnicas de modelagem conhecidas. O Metal Clay pode ser esculpido, estampado, texturado, modelado em formas de joalharia, em forma de contas, pequenas esculturas e tudo onde a imaginação nos levar de acordo com as limitações da técnica. No final de modelada, a pasta leva uma secagem prévia e depois de sujeita a alguns melhoramentos é exposta a altas temperaturas de forma que solidifique queimando os componentes não metálicos adicionados a esta pasta, (a pasta derivada de celulose e a água) ficando apenas a prata. A pasta ao ser exposta ao fogo solidifica e pode ser submetida aos acabamentos já conhecidos na joalharia, pode ser limado, lixado, soldado, polido para que a peça obtenha um aspecto menos rústico e mais bem acabado.

PRODUTOS PMC - Precious metal Clay Products

Diferentes tipos de PMC

PMC+ (plus) - Encontra-se em forma de lâmina, placa fica ou massa um pouco mais liquida. Mais densa que o PMC normal, possui mais metal e menos proporção de aglutinante. As partículas de metal são, também, mais finas do que no PMC normal. Permite uma cozedura e secagem mais rápidas, o que resulta de uma menor contracção do que no PMC normal. Ideal para realizar objectos e peças que requerem maior rigidez, como aros de anéis ou estruturas finas.

PMC3 - Pode-se ainda trabalhar mais rapidamente que as anteriores. Permite cozedura a temperaturas mais baixas. Há também em formato de lâmina, placa fica ou massa um pouco mais líquida que permite a sua aplicação em seringa dando a possibilidade de fazer fios de PMC, uniões ou texturas superficiais.

PMC +
PMC3 -
PMC3 slip - "pasta" com maior grau de humidade - para correcções ou junções de diferentes placas
PMC3 slip em seringa (9g)- seringa com "pasta" com maior grau de humidade para correcções ou junções de diferentes placas
PMC+ paper - pasta em placa (folha, lâmina)
PMC gold - pasta metal clay em ouro

PRODUTOS ART CLAY

Art Clay Silver - Clay Type -
Art Clay Silver - Slow Dry - Secagem lenta
Art Clay Silver 650 - Queimado a temperaturas baixas
Art Clay Silver - Paste Type - com a consistencia de um creme grosso e serve para fazer junções
Art Clay Silver - Oil Paste - Funciona como uma solda de prata
Art Clay Silver - Overlay Paste
-Art Clay Silver - Seringe type - Pasta de espessura média para fazer peças com linhas finas
Art Clay Silver - Sheet Type -
Placas de média espessura Art Clay Silver - Paper Type - Placas finas
Art Clay Gold - Metal Clay em ouro

Conservação e modelação

A partir do momento em que um pacote de PMC é aberto deve-se ter muita atenção de forma a que o material não utilizado esteja protegido do ar e mantenha uma consistência adequada e humidade necessária para o seu fácil uso. A Perda de agua reduz a consistência e a maleabilidade necessárias ao manuseamento adequado para a fácil modelação da pasta. Para evitar que surja este problema deve-se guardar enrolado em plástico aderente dentro de uma caixa hermética. Esta pasta requer uma humidade adequada para que não se torne nem demasiado rígida nem demasiado maleável. No caso de ter demasiada humidade torna-se pegajosa e cola-se às ferramentas tornando a modelação um processo complicado. No caso de falta de humidade o PMC torna-se muito rígido e difícil de trabalhar e com grande possibilidade de estalar.

Uniões e junções

Qualquer tipo de superfícies ainda em massa que entrem em contacto directo devem ter uma união entre si, em alguns casos fazer alguma pressão sobre as duas superfícies estabelece essa união havendo uma ligeira fusão entra as partes das superfícies que se tocam. Em outros casos deve-se facilitar essa união usando um pincel humedecido em água para que as partículas das paredes das superfícies se fundam entre si. Outra possibilidade é a utilização de seringas de PMC em que a massa está bastante liquida e facilita as junções. Esta pasta mais líquida é colocada em ambas as superfícies antes de serem unidas, depois de aplicada uma camada de massa bem húmida pressionam-se um pouco as superfícies. Estas seringas são utilizadas também para fazer correcções, preencher junções, tapar pequenos buracos e imperfeições. No fim de seco os excessos são facilmente removidos com lixa.

Secagem

A secagem é um processo fundamental de desumidificação da peça antes que esta seja exposta a altas temperaturas. A exposição da peça ao fogo requer o menor grau de humidade possível sob pena de sofrer danos irreversíveis e irreparáveis se não estiver bem seca antes de "cozida". Depois de modelada e pronta, a peça deve ser deixada em um local seco e deixar ao ar até que não hajam indícios de humidade. Este processo pode demorar horas ou até dias dependendo da temperatura ambiente, das dimensões e densidade da peça. Pode-se facilitar o processo expondo a peça ao calor de um secador de cabelo ou outro tipo de aquecimento que tornem possível a passagem de ar quente por todas as facetas do objecto. Para que a peça "respire" enquanto seca superfície onde está colocado deve ser de rede tendo em conta que a massa já tem uma consistência suficiente que não fica marcada pela textura da rede.

Depois de seco o metal Clay permite ainda ser trabalhado com buris e outros objectos de gravação e corte (fresas, espátulas, limas, etc.) tendo uma acção directa sobre a superfície que se pretende esculpir. Deve-se proceder a este processo em um local limpo e com uma base que permita depois reunir a limalha para posteriormente ser recuperada.

Em resumo, são 7 os passos de trabalho com Metal Clay:

Modelagem
*
Secagem
*
Escultura (limas, outras ferramentas)
*
Pré-acabamento (limas e lixas)
*
Queima
*
Acabamento (lixas)
*
Polimento

Ferramentas usadas em Metal Clay
Também na coluna lateral direita desta página podem estão "links" de sites com toda a informação sobre METAL CLAY e onde adquirir mateirais

Como este material é muito simples de trabalhar não requer ferramentas muito complexas. As melhores superfícies para trabalhar são o vidro ou placas de acrílico com superfícies muito lisas. Apesar de não ser um material tóxico pode causar algumas reacções se colocado em contacto com outras superfícies metálicas. É então aconselhável não trabalhar esta massa sobre superfícies metálicas e de igual forma evitar o seu envolvimento em papel de alumínio.São de grande utilidade vários tipos de cortantes, palitos, espátulas de dentista, pincéis, seringas, e outro tipo de instrumentos como terão oportunidade de ver ilustrados a seguir. Pode também utilizar a sua criatividade e criar outros objectos como ferramentas.

Modelar e dar forma à pasta enquanto húmida

Base para modelar

Moldes

Instrumentos para auxilio de modelagem

Adrasta de madeira para dar forma a anéis;
Lâmina para cortar a massa;
Cortantes e borrachas para gravar e servir de moldes para relevos;
Seringa de modelar com diferentes terminais;
Cortantes em forma de estrela, coração, circulo, etc;

Aquecimento e solidificação da pasta

1. Bico de fogão
2. Maçarico - ver "postagem" em arquivo de 9 de Janeiro de 2007
3. Mufla

Dar fogo com o maçarico:

1.Assim que a peça esteja modelada deve proceder-se à secagem.Colocar a peça de metal clay sobre uma placa refractária. Certificar-se de que se está a trabalhar sobre uma superfície à prova de fogo e longe de qualquer objecto ou superfície inflamável.

Abrir o gás do maçarico.
Acender a chama do maçarico e direccioná-la com uma certa proximidade da peça. Manter a chama em um movimento rotativo relativamente lento.
O derivado da celulose será queimado e será libertada uma pequena chama e um pouco de fumo durante a queimada. Manter a chama em um movimento rotativo e certificar que a peça toma uma tonalidade meio rosada. A tonalidade incandescente será mais visível em ausência de luminosidade. É importante estar bem atento e evitar que a peça atinja um grau de temperatura próximo da fusão para que não se estrague a peça.
Assim que a peça atingir a tonalidade manter essa temperatura por 1minuto e meio 2 minutos, para peças grandes pode ir até 5 minutos de forma a que fique bem solidificada.
Depois do processo, desligar o maçarico e deixar a peça arrefecer. Deve apresentar uma tonalidade esbranquiçada. Depois de arrefecida processar aos acabamentos adequados à apresentação pretendida que se quer na peça

PMC - Exposição ao fogo - tempos e temperaturas

Prata PMC (original) pode ser aquecida por 2 horas a 1650°F - 900°C
Contracção de 25-30%

Prata PMC+ Pode ser aquecida de acordo com as seguintes regras:
10 minutos a 1650°F - 900°C
20 minutos a 1560°F - 850°C
30 minutos a 1470°F - 800°C
Contracção de apenas 10-15%

Prata PMC3 pode ser exposta a altas temperaturas de acordo com as seguintes proporções:
10 minutos a 1290°F - 700°C
20 minutos a 1200°F - 650°C
30 minutos a 1110°F - 600°C
Contracção de apenas 10-15%

Ponto de Fusão da prata pura 1752°F - 947ºC

Ouro PMC 24k pode ser exposto ao calor por 2 horas a 1830°F - 1000°C
Contracção de 25-30%.

Todos os produtos “Precious Metal Clay” devem ser expostos ao fogo.

Acessórios de auxílio durante o aquecimento da peça nas técnicas de Aquecimento de "Fogo" nas técnicas de bico de fogão e maçarico.

1. Pinça de Ourives
2. Pinça de mola

Ferramentas para aperfeiçoamento de formas e acabamentos do metal depois da pasta solidificada

Ver pormenores na sobre técnicas de trabalhar o metal em postagens anteriores

Alicates

1. Alicate misto - meia cana

2. Alicate paralelo de pontas estreitas para argolas
3. Alicate de corte
4. Alicate de pontas cónicas
5. Alicate paralelo

Limar - limas de calado e limas de 6 polegadas
Ver mais pormenores na "postagem" em arquivo de 23 de Setembro de 2006.

Lixar
Lixas de água mais ou menos abrasivas consoante o tipo de acabamento pretendido.

Furar
"postagem" em arquivo de 16 de Setembro de 2006

Alguns tipos de acabamentos

1. Catrabuxado

2. Riscado suave

3. Burnidor

4. Polido - Ver "postagem" em arquivo "Micromotor e acessórios...brocas, fresas, pontas de diamante, etc" de 16 de setembro de 2006 sobre mini craft e motor de suspenção, onde se adaptam estes adereços para polimento e limpeza de superfícies.

Cálculo de tamanho de Anel para trabalho em Metal Clay
Mais sobre ferramentas e medidas para aneis em Joalharia em arquivo na "postagem", "Como saber a medida para o seu anel?" de 30 de Setembro de 2006

A prata Metal Clay no geral tem uma contracção de 8 a 9% quando queimada. A contracção depende
da forma e do volume do anel. Prepare o anel 3 a 5 números maior antes de queimar,
para permitir que ele tenha o tamanho exacto após a exposição ao fogo.
Considera-se como medida do dedo o seu diâmetro em milímetros. Calcule, para
cada tipo de anel, um acréscimo de 3 a 5 milímetros, dependendo do formato do
anel. Verifique a tabela abaixo como referência.
Para medir o número do seu dedo, enrole uma tira de papel sobre a parte mais larga
do dedo. Marque a junção com um lápis e meça o papel com uma régua. Divida esse
valor por 3. Arredonde o valor para o próximo número acima.

Formato A: Quando o aro do anel tem 3mm de espessura.
Formato B: Quando o aro do anel é reta (1,5mm de espessura) e 10mm de largura.
Formato C: Quando o aro do anel é maior em largura e espessura do que as
mencionadas anteriormente.

Video Explicativo

Ferramentas para soldadura com solda de prata

Fazer Moldes para Metal Clay

Dicas para o uso de seringa - metal Clay http://www.artclay.com.br/loja/config/arquivos/Trabalhando%20com%20a%20Seringa.pdf

Alguns livros sobre METAL CLAY

The Art of Metal Clay: Techniques for Creating Jewelry and Decorative Objects
by Sherri Haab

Metal Clay Jewelry
by Louise Duhamel

Mais livros sobre Joalharia
http://livrosjoalharia.blogspot.com/

Loja de venda ao público
http://www.artesedevaneios.com/index.html

Armazenista de PMC - Odivelas

http://www.manualdecor.com/

Catálogo

http://manualdecor.com/

Workshops de Metal Clay em espanha

Hobbyland

Madrid: Gripo Adrizar. Tel. +34-915765343.
Barcelona: Trazos. Tel. +34-932175858
Zaragoza: Tel. +34-976223939

http://www.hobbyland.it/ita/url/&URLid=corsi&ID=43

***

http://www.artclayespana.com/home_esp.htm

Reaproveitamento de limalha de ouro - jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T09:53:00.001-07:00

Na Joalharia ao realizarem-se os trabalhos em ouro no processo de fabrico, ao limar, serrar, etc. vão-se acumulando desperdicios de metal designados por limalha. Visto que o ouro é um metal dispendioso é compensador fazer o reaproveitamento desses desperdicios.

Existem oficinas especializadas para fazer este tipo de reaproveitamentos...peritos em afinar os metais.

Para fundir a limalha deve-se calciná-la em primeiro lugar num recipiente apropriado para o efeito, numa concha metálica ou frigideira

Aos ourives, joalheiros e relojoeiros: fabricantes, criadores, reparadores, polidores, cravadores-joalheiros, a CECILOR oferece o tratamento de :
limalhas, aparas, desperdícios,
desperdícios de fabrico,devoluções dos clientes,
varreduras das oficinas, filtrosde lavatórios, lamas,
banhos de ouro e de ródio,
e também o tratamento de todos os produtos, elementos ou equipamentos contendo resíduos de metais preciosos, em particular ouro, mas também prata, platina e paládio.

http://www.cecilor.fr/po/gold.php

CONVERTES QUILATES (ouro) em milésimas e vice-versa -

2009-04-17T09:52:00.001-07:00

Ouro puro é um ouro de 24 Quilates que equivale a 1000 milésimas....

Para fazer uma conversão pode-se recorrer a uma regra de "3 simples"

Vamos então saber em milésimas o equivalente ao ouro de 18 quilates.

Converter quilates em milésimas

24 Quilates - 1000 milésimas
18 Quilates - X milésimas

1000 x 18 = 18000 : 24 = 750 milésimas

Converter milésimas em quilates

1000 milésimas - 24 Quilates
750 milésimas - X Quilates

750 x 24 = 18000 : 1000 = 18 Quilates

333 milésimas equivalem a 8 Qt;
375 milésimas equivalem a 9 Qt;
585 milésimas equivalem a 14 Qt;
750 milésimas equivalem a 18 Qt;
800 milésimas equivalem a 19,2 Qt;
1000 milésimas equivalem a 24 Qt.

CRAVAÇÃO - jóias - ouro - prata - cursos - design - arte

2009-04-17T09:51:00.001-07:00

Desenhado em Rhinoceros/Rhinogold

por Cristina Jorge

Tipos de Virola

Texto a seguir adaptado de http://ajoalheria.blogspot.com/2008_05_01_archive.html

Cravação com garras - a gema é presa à jóia de prata ou ouro através de garras. Podemos ter três, quatro, cinco ou seis garras. O acabamento das garras pode ser variado.

Cravação inglesa - a gema é presa à jóia de prata ou ouro por um aro de metal que exerce pressão em toda a volta.

Cravação Inglesinha - é feito um furo na chapa onde a gema é colocada e fixada pela prata ou ouro , que é empurrado por todo seu contorno.

Cravação Pavê - a cravação em pavê é uma pavimentação da superfície da jóia de prata ou ouro com gemas, normalmente calibradas (tamanhos uniformes), dispostas muito próximas, cobrindo toda a superfície desejada. As gemas são acomodadas em furos e presas à placa por pequenos grãos de metal, que são levantados usando-se o buril. Muito usada na alta joalharia.

Cravação grão - mesmo processo utilizado na cravação pavê. No entanto, é usado para engaste individual de gemas. Uma caixa é entalhada, e a gema emoldurada com auxílio do buril.

Cravação trilho ou carrê - as gemas são colocadas enfileiradas entre dois “trilhos” paralelos de metal, e fixadas entre o sulco feito nas laterais internas do metal e a borda superior do trilho.

Cravação bigodinho - esta cravação é feita assentando-se a gema em um furo na chapa de metal. Quatro “bigodinhos” são cortados da chapa de prata ou ouro e levantados para fixar a gema.
Cravação Invisível - as gemas são engastadas em uma malha de metal, que passa abaixo da cintura da gema. Todas as gemas devem ser preparadas para se encaixarem, sob pressão, à malha do metal. Desenvolvida pela joalharia Van Cleef & Arpels. + no historiadajoalheria.com

Cravação de gemas grandes - deve-se prever a entrada de luz lateral, pelo pavilhão da gema, através de aberturas no metal (galerias), que podem seguir o estilo da peça desenhada, formando desenhos decorados ou desenhos simples.

Cravação Tensão - a gema é fixada graças à força que um metal tenso exerce sobre ela.

Cravação para gemas de lapidação cabochon - por ter a base plana, este tipo de gema necessita de um aro de metal que exerça pressão em toda a volta, que por sua vez está soldado a uma base com abertura menor do que o tamanho da gema em sua parte inferior, permitindo sua fixação e a passagem de luz.

Cravação de pérolas e outras gemas esférica - para estes formatos naturais ou lapidados há a opção de montagem com fio passante, cuja terminação dependerá do tipo de criação da peça, e há a opção de colocar “conchas” com pino – este pino é colado no interior da gema.

Cravação de gemas em lapidação gota ou “briollet” - para este tipo de lapidação pode-se prever a colocação de “conchas” com pino de prata ou ouro, caso a gema seja lapidada com furo vertical, ou a aplicação de fios formando triângulos, argolas ou outras criações. Tanto num caso como no outro, estes pinos ou fios serão colados na furação da gema.

Cravação de gemas irregulares ou em estado natural - para cada tipo de peça deverá ser estudado o modo de cravação mais adequado, podendo-se partir da elaboração de aros de prata ou ouro com garras, ou partir do desenho de “conchas” com pino. Estas conchas podem ter formato cónico, redondo, quadrado, e etc. Dependendo da finalização das partes da gema a serem cravadas, de modo a valorizar sua beleza e mantê-la segura.

Cravação Estrela

Cravação Inglesa

Cravação Bigodinho (designação brasileira)

Acabamentos e outras técnicas de trabalhos com metais prata e ouro

2009-04-17T09:48:00.000-07:00

Texto a seguir adaptado de: http://ajoalheria.blogspot.com/2008_05_01_archive.html

Acabamentos e outras técnicas de trabalhos com metais prata e ouro

Repoussè/repuxado ou Cinzelado - técnica artesanal utilizada para produzir relevos na superfície do metal. O metal é trabalhado pelo avesso, com o uso de marteletes ou punções.

Filigrana - técnica de decoração do metal, feita com finos fios de ouro, formando desenhos em espaços vazados ou sobre o metal.

Granulado - consiste na união de pequenos grãos de ouro ou de prata, ligados entre si ou sobre uma superfície de metal, sem utilizar solda externa.

Mokume Gane e Kum Boo - técnicas diferentes para a união de diversas lâminas de metal de diferentes cores. Estas lâminas podem ser unidas através de solda ou fusão.

Incrustação - Consiste na aplicação de metais macios, como o ouro e a prata, no interior de superfícies mais duras, normalmente de ferro, aço e bronze.

Gravação - consiste em talhar desenhos ou inscrições no metal.

Esmaltagem - técnica decorativa para colorir a superfície do metal. Os esmaltes são compostos de potássio, sílica e coloridos com óxidos metálicos que são aplicados sobre o metal fundindo a altas temperaturas. Antigamente era a utilizada a técnica de “cloisonnè”, onde espaços limitados por tiras de metal eram preenchidos por esmaltes, mas hoje é possível encontrar diversas técnicas de aplicação, incluindo a esmaltagem a frio – muito utilizada na joalharia italiana actual.

Polimento - acabamento de alto brilho.
Acabamento com Jacto de vidro - acabamento fosco, mais ou menos acetinado, dependendo do material utilizado na aplicação do jacto ( como vidro/areia e microesferas de vidro ).

Lixado - acabamento feito com lixas de diversas granulações, criando os mais diversos efeitos.

Martelado - pequenos martelos são utilizados na superfície do metal, criando efeito rústico.

Escovado - acabamento que pode ser trabalhado com diferentes escovas apropriadas para dar este efeito.

Tessuto - acabamento utilizado com metal e diamantes calibrados, criando efeito do tipo tramado.

Diamantado - é um processo feito com ferramenta de ponta diamantada, que permite um brilho na superfície da peça, como se estivesse cravada de diamantes.

Riscado – acabamento feito com técnica através de buril

Banho de Ouro/prata - revestir de ouro qualquer peça metálica através de banhos.

Técnicas básicas de Joalharia - videos

2009-04-17T09:47:00.002-07:00

Técnicas básicas de Joalharia

Corte com serra, limar, Lixar e acabamentos

Processo de fabrico de anel

Sobre Joalharia
netartesao.com/netartesao/academia/documentos/ourivesaria_5.pdf

Acabamentos e outras técnicas de trabalhos com metais prata e ouro

2009-04-17T09:47:00.001-07:00